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      京劇or 歌劇?你的選擇是?

      • 發布時間:2021-04-18 13:06:54
      • 作者:琴臺音樂廳


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      中國京劇是古老的傳承文化,是中華民族的藝術瑰寶,以其無限的藝術魅力被稱之為“國粹”。在200多年的歷史進程中,京劇不僅讓中國人愛不釋手,尤其近年來更是受到國外很多朋友的歡迎。

      由于英語中沒有合適的單詞來解釋中國京劇,于是不知從何時起外國人把中國京劇稱作“Beijing Opera”(北京歌劇)。對于這種翻譯含義混淆了中國京劇與西方歌劇的區別,讓外國人誤以為京劇是“在北京表演的西洋歌劇”,其實以京劇藝術為代表的中國戲曲藝術與西方國家概念中的“歌劇”,有著本質的區別。


      西方人之所以把京劇叫做“Beijing Opera”,是因為他們看到中國京劇有很多和西方歌劇相似的方面,從而產生了誤解。那就讓我們一起分析兩者相似的方面




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      1
      參與表演的藝術形式


      京 劇


      中國京劇是在北京形成的戲曲劇種之一,至今已有200年的歷史。京劇之名始見于清光緒二年(1876年)的《申報》,歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調、京戲、平劇、國劇等稱謂。


      京劇音樂屬于板腔體,主要唱腔有“二黃”、“西皮”兩個系統,也兼唱一些地方小曲調(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。所以,京劇也稱“皮黃”,是文學、音樂、表演以及與舞臺各種藝術結合的綜合性藝術。


      集唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事和刻畫人物,以表達劇中人物的『喜 怒 哀 樂 驚 恐 悲』的思想感情。




      歌 劇


      西方歌劇誕生在16世紀與17世紀之交,源于意大利的佛羅倫薩,英國作家約翰·伊維林給歌劇下了這樣的定義,即“歌劇是人類的智慧所能發明的最壯觀,而且最奢華的娛樂之一。”


      這種獨特而奢侈的藝術形式,與其他藝術形式不大相同,歌劇是將音樂(聲樂與器樂)、戲劇(劇本與表演)、文學(詩歌)、舞蹈(民間舞與芭蕾)、舞臺美術等融為一體的綜合性藝術,通常由詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成(有時也用說白和朗誦)。


      演員多用歌聲表達人物的悲歡離合,使觀賞者沉浸表演其中。




      從西方文化的角度看,中國京劇確實具有西方國家認為的“歌劇”式特征,是集文學、音樂、舞蹈、對白、表演、服裝、燈光等于一身的綜合性舞臺藝術。從這個意義來講,他們稱中國京劇為“北京歌劇”,稱川劇為“四川歌劇”,稱越劇為“浙江歌劇”并不是沒有道理的。在他們眼里,這些“中國歌劇”只是因為內容不同,表演地區不同,音樂不同,即使有這些差異也不失它們均屬“歌劇”的本質。




      2
      以唱為主伴奏為輔的表演方法


      京劇從孕育時期開始到皮黃腔的形成,在唱腔方面不斷博采眾家之長以提高自身,足以說明“唱”在京劇表演形式中舉足輕重的地位。而西方歌劇中人物角色之間的對白也是唱出來的。


      由此觀之,無論中國京劇、西方歌劇,劇中人物主要靠角色歌唱來表達故事的發生、發展、變化,而音樂伴奏則既能烘托劇情發展,又能表現人物的內心活動,二者相得益彰,使人物更加生動、鮮活。只不過,西方歌劇主要靠管弦樂的演奏來完成,而中國京劇主要靠打擊樂與管弦樂的套打來完成。這些均可視為戲劇音樂風格的具體把握來看待。所以,也可以視為與西方歌劇相同的特點之一,從這個意義上將,中國京劇也是一種“歌劇”,一種音樂戲劇。



      以上為相似點,那么中國京劇與西方歌劇因其文化背景的差異自然會有所不同


      京 劇 VS 歌 劇


      1
      聲樂體系劃分的依據不同


      當我們看到一位歌劇演員的時候,首先會想到他(她)是唱高音或是低音,而看見一位京劇演員則會想,他(她)是唱哪個行當的,是老生還是花旦。一個是演員的音域,一個是演員的行當,這是最主要的區別。


      西方的聲樂體系,首先是按照性別劃分為男聲部和女聲部,在此基礎上又按照演唱者的音域,劃分為男高音、男中音、男低音,女高音,女中音,女低音 的聲部。其中女高音又分為『戲劇女高音』『抒情女高音』『花腔女高音』,男高音 可以分為『戲劇男高音』和『抒情男高音』。


      歌劇中一個小伙子的角色是由男低音或男中音還是男高音來演唱,是由作曲家創作的曲子和演唱者的聲部來決定的,而不是由角色決定的,比如《卡門》中的《你祝酒,我也要向你回敬》選段,就是大作曲家比才專門寫給一名男中音歌唱家的。




      在中國戲曲藝術里,演唱的聲樂體系是完全不同的另一套,演員的演唱不是根據演員音域的高低,而是根據角色行當的特點來區分的。京劇有生旦凈丑四大行當,每一個特定的行當都有著自己的發聲要領與演唱風格。




      2
      性別與角色的解讀


      此處主要探討反串,即男扮女裝或女扮男裝。在京劇中人物角色的性別和演員的性別不是全部對等的,一個女演員可以按照花臉的演唱要領來唱好張飛,一個男演員也可以按照花旦的演唱要領來表演紅娘。


      在京劇中最劇代表性的就是男旦,即男演員扮演女旦角色。雖身為男兒之軀,卻可以在舞臺上塑造出許多令人贊嘆的女性人物形象。


      這在西方人看來是不可思議的,因為西方歌劇沒有這種特殊現象,演員的性別和所塑造的人物角色性別是一致的。他們很難想象一個女高音演員扮演一個小伙子在舞臺上走來走去。


      ▲ 梅蘭芳(1894.10.22-1961.8.8)中國90年代京劇表演藝術大師。“四大名旦”之首,“梅派”藝術的創始人。最擅演的是“旦”。


      3
      舞臺道具


      看過京劇表演的觀眾都會發現,與西方歌劇相比較,京劇的舞臺道具很簡單,這是因為京劇講求“虛實結合”的表演方法,追求“神似”而非“實是”。


      比如,當一根馬鞭系在演員的手上表演時,一揚鞭就表示牽著一頭高大駿馬;一面旗幟就可以代表千軍萬馬,等等。這種虛擬的表演風格,使演員最大限度地超脫了舞臺空間與時間的限制,以達到“以形傳神,形神兼備”的藝術境界,充分體現出了京劇在表演方面具有多么豐富的想象力。


      ▲《穆桂英掛帥》中穆桂英手持令旗,突出其身份


      這與西方講求以實為主的藝術方法完全相區別,歌劇對舞臺道具力求逼真。這不僅能幫助演員生動形象地演繹故事情節,更為重要的是,可以帶給觀眾強烈的視覺沖擊,把美麗的瞬間定格在觀眾心中。


      ▲琴臺音樂廳大型自制歌劇—《卡門》的舞臺布景設計稿


      除了以上三點以外,京劇和歌劇在演唱技巧,表演形式,人物化裝等方面還有很大的區別。這讓我們明白,其實中國京劇與西方歌劇雖然有著相似的方面,但也有著本質的區別。


      京劇是戲曲藝術,而歌劇則是戲劇藝術,歸屬于不同的領域,它們作為東西方舞臺藝術的代表,都是人類智慧的結晶,既給予觀眾視聽上的享受,又陶冶了情操。在百花爭鳴的藝術殿堂里,它們以各自獨特的藝術魅力吸引著愛樂者。


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      制作/出品武漢琴臺音樂廳 湖北省演藝集團藝術策劃創作制作中心 武漢愛樂樂團 武漢音樂學院


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      2015年11月13日10:00-2015年11月23日00:00(現場購票和VIP會員購票至22日17:30)




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